di Giorgio Maimone

29/10 - "De Gregori ha rincorso Bob Dylan per tutta la vita e forse l'ha finalmente raggiunto. Dopo averlo copiato ("Buonanotte fiorellino" è dichiaratamente ispirata a "Winterlude") , dopo averlo tradotto episodicamente ("If You see her say hello" che è diventata "Non dirle che non è così"; "Desolation row" che diventa "Via della povertà", grazie anche a Fabrizio De André; "Series of dream" che diventa "Il futuro" per Locasciulli), finalmente arriva al "furto" vero e propri, dichiarato, ma con "amore". Il titolo riecheggia, è ovvio, "Love & theft" del maestro di Duluth, ma è particolarmente apprezzato. "Ogni traduttore è un traditore", si diceva un tempo e sarà senz'altro vero, ma quando la traduzione (e il tradimento) è fatto con amore, forse lo si può perdonare. Allora "Amore e furto" consta di 11 furti, uno già noto ("Un angioletto come te"' ossia "Sweetheart lime you", che ha fatto da apripista all'album e in cui De Gregori surclassa Dylan, peraltro un Dylan minore), tre sono i brani già tradotti, ma rimessi a nuovo e gli altri sette delle belle novità. "Gotta serve somebody" da Masked and Anonymous del 1979 è ora "Servire qualcuno", "I shall be realesed" da Greatest hits II del 1971 viene proposta col titolo di "Come il giorno"; "Political world" da Oh Mercy (1989), diventa "Mondo politico"; "Not dark yet" da Time out of mind (1987) viene proposta come "Non è buio ancora"; "Subterranean homesick blues" da Bringing it all back home (1965, la più antica con Desolation row) è diventata "Acido seminterrato", "Series of dream" (1991) è "Una serie di sogni". "Tweedle dee & tweedle dum" da Love & theft (2001) ha solo invertito il dee e il dum per questioni di rima (trovarla una rima con dum! In italiano mi viene in mente solo Tram). Per finire "Dignity" da Greatest hits III (1994) fa poca strada e diventa "Dignità".

Ora voi ditemi (e mettetevi nei panni del povero cronista), c'è una leggenda di là e un maestro di qua dell'Atlantico, ci sono canzoni meravigliose, ci sono ottimi musicisti, cosa volete che vi dica del disco? Che vola direttamente tra gli imperdibili e così sia. Quella che segue non può essere che l'unica cosa che mi viene concessa, una pura cronaca emozionale e parla della pace e della rilassatezza che sgorgano dai solchi, di questa sensazione di essere fuori dal tempo, ritornando a quando le belle canzoni non solo si potevano fare, ma erano la pratica quotidiana e i capolavori erano lì da cogliere ad ogni angolo di strada. Dylan ha la sua fetta di merito, De Gregori e i suoi partner (i soliti: Arianti, Bardi, Guglielminetti, Giovenchi, Alessandro Valle e molti altri) pure: le canzoni sono il terreno d'incontro comune e sono vincenti. Temevo "Mondo politico", tradotto in italiano, per la miseria politica che viviamo, ma anche qui De Gregori riesce a volare alto, rispettando peraltro il dettato di Dylan, in realtà tradotto molto, ma tradito poco. Un precedente mi viene in mente ed è di spessore anche quello: il "Dylaniato" di Tito Schipa Jr. L"approccio è affine: rispettoso, ma non sdraiato. Che vi devo dire? Vivo di Bob Dylan da 53 anni e di De Gregori da 43 (solo dieci anni di distanza precisi tra il debutto dell'uno e dell'altro): io queste canzoni me le bevo e, se potessi,me ne farei anche una trasfusione. "Desolation row" è molto diversa dalla versione di De André, anche come testo, ma è forse più bella, anche se a favore della prima gioca il fattore di imprinting. Ci sono poi delle piccole strizzatine d'occhio del Principe, che fanno sorridere: "Vorranno tutti sapere se è stato difficile / camminare sui pezzi di vetro e ritrovarsi qua" ("Un angioletto come te"), oppure "Puoi chiamarmi Ciccio, puoi chiamarmi Generale" ("Servire qualcuno"). C'è poi da mettere in risalto l'invito che ci ha fatto prima dell'ascolto: "ascoltatelo distrattamente. È il modo migliore".