Il regista de "Il paziente inglese" torna alle tematiche più care, con un viaggio avventuroso ai tempi della guerra civile americana
di Alfredo Ranavolo

Minghella è regista capace di rappresentare al meglio i grandi spazi, il senso epico di una storia e il suo contorno, ma è anche capace di trasformare in noia tutto ciò che tocca. Se ci è riuscito con una storia ad alta tensione come “Il talento di mister Ripley”, perché non con una che sembra fatta apposta per rendere calante la palpebra?

E, in effetti, “Ritorno a Could Mountain” non tradisce le premesse: è fortemente soporifero. Meno, però, in fondo, dell’osannato “Il paziente inglese” del quale rischia se non di bissare i successi almeno di avvicinarvisi (è candidato a sette premi Oscar).

Non si capisce, comunque, perché mai bisognerebbe appassionarsi alle vicende di un sudista (Inman, Jude Law) durante la guerra civile americana che diserta e affronta avventure e difficoltà sulla strada verso casa per ritrovare un amore con cui un unico e fugace bacio fu scambiato alla partenza per il fronte.

Nel presentare questo film è usata e abusata la parola Odissea, non a sproposito, perché è vero che alcuni elementi sembrano prendere proprio spunto dall’immortale poema omerico, come la presenza dei “proci” insidiatori della virtù della bella in attesa (Ada Monroe, Nicole Kidman): un manipolo di mentecatti che fanno il bello e il cattivo tempo su quanto resta di Could Mountain con tutti gli uomini abili e arruolati al fronte.

Anche alla bella Kidman è affidato un ruolo quasi fastidioso. La lettera che spinge Inman ad abbandonare la guerra è dettata dalla sua indigenza seguita alla morte del padre, dato che la signorina non riesce a muovere un dito per arrangiarsi. Per fortuna a riscattarla arriverà la più scafata Ruby Thewes (Renee Zellweger), uno dei personaggi più belli, che le insegnerà come ce la si cava anche senza uomini.

Il film è impreziosito da un ottimo casti di coprotagonisti (Donald Sutherland, Philip Seymour Hoffman, Natalie Portman, Giovanni Ribisi, per fare qualche nome) e da un ritrovato coinvolgimento narrativo che richiama lo spettatore all’attenzione nel finale.