Battisti il fascista
di Leon Ravasi

Si è sempre detto, si è sempre pensato che Battisti (e Mogol, ma più propriamente Battisti) pencolasse a destra. Di sicuro non era di sinistra. Al di là delle battute per cui era impossibile che Lucio desse dei soldi a Ordine Nuovo perché troppo tirchio, al di là delle leggende come la foto con la mano destra alzata in forma di saluto romano, quando invece stava solo dando il via all'orchestra, al di là delle polemiche sulle braccia alzate sulla copertina de "Il mio canto libero" che solo con la malafede di allora si possono scambiare per saluti fascisti (i piedi dell'interno copertina cosa sono allora?), al di là delle periodiche affermazioni di appartenenza provenienti dalla destra (poveretti! Chi avevano loro allora? Lando Buzzanca e Battisti, per l'appunto. Non come ora che hanno dalla loro personaggioni come Anna Kanakis e Marco Masini!), al di là di tutto ... resta poco. Nessuna prova diretta, solo sospetti, ma con i sospetti anche tentativi assolutori. Tipo che anche le BR o i militanti-militonti più duri, persino i "katanga" della Statale di Milano nel privato ascoltassero Battisti e non gli Inti Illimani (avete presente la grande verità che spara Vecchioni in una delle sua canzoni più contestate, "Donne con le gonne", quando definisce una sua compagna "noiosa come le canzoni degli Inti Illimani"). Ma questo assolve Battisti? E lo assolve poi da che cosa? Sinceramente interessa a qualcuno? No, a me no. E' evidente che, non Battisti, ma Mogol, nelle sue storie parlasse sempre di una "piccola borghesia molto piccola" che si barcamenava tra spese al supermercato, pranzi da cucinare, qualche gita in montagna, al limite un "cine" ogni tanto. Piccole cose, piccolo mondo, piccola borghesia. Ma non crediate che chi stava dall'altra parte venisse in fondo da un mondo molto diverso. In alcuni casi "grande borghesia", in altri ancora peggio. E il presidente Mao ce lo insegnava "spesso, quando marciamo, il nemico marcia alla nostra testa!" Noi lo ripetevamo ma, in fondo, non lo capivamo. Battisti di destra? Battisti qualunquista? E un chi se ne frega non lo vogliamo sprecare?

La sospensione

In molti, da molto tempo ci chiediamo quale sia il vero segreto di Lucio Battisti. Non è facile capire l'alchimia particolare che si è scatenata, soprattutto a cavallo tra i '60 e i '70. Però ho letto qualcosa sul bel libro di Luciano Ceri che mi ha fatto pensare. La "sospensione"! Lucio Battisti era abilissimo nel creare un effetto-attesa che inevitabilmente ti trascinava con sè, vittima e schiavo di una musica che non era dato gestire, nè prevedere. Le parole di Mogol erano piane, "quasi televisive" le definisce Jachia, ma la musica, la musica no. La musica ti portava sempre altrove e soprattutto, prima di portarti, ti lasciava a lungo in sospensione, in attesa degli eventi. Musica molto rarefatta in alcuni momenti che poi, improvvisamente, recupera forza energia e grinta.

Band aid: un piccolo aiuto dagli amici

Suona sempre e solo con gruppi fatti, come band leader, capo complesso. Nell'ordine abbiamo i Dik Dik, i Ribelli, la Pfm e la Formula Tre. Lucio in realtà voleva forse suonare in un gruppo. Ma non voleva suonare dal vivo. Il suo regno era la sala di incisione, dove era capace di passare le giornate intere. Anche solo per passione.

L'iconografia

Niente foto, quasi niente in assoluto. Solo da Caesar Monti, ossia Cesare Montalbetti, fratello di Pietruccio dei Dik Dik e autore di tutti gli scatti di tutte le sue copertine, fino ad arrivare a quelle "pannelliane" dove l'immagine di Lucio sparisce e si passa alle immagini disegnate da Lucio.

A Battisti si addice il jazz

Se "il lutto si addice ad Elettra", il jazz si addice a Battisti. Io ho una particolare predilezione per i tributi fatti in vita, senza aspettare che l'ggetto del tributo sia defunto. Non so perché ma mi sembrano tributi dettati da principi meno macabri e funerei. Purtroppo avviene quasi sempre il contrario. E' per questo che quando ci si trova davanti a un "Canti randagi" o "Disertori" o a un disco come questo si può sorridere ed evitare di scadere in bassi maneggi della destra economica al fine di scongiuro. Di "Ci ritorni in mente" si può forse dire di tutto, ma non che sia un disco tetro. Un po' aiutano le canzoni di Battisti (e in questo caso quasi mai anche di Mogol. Nel senso che spesso è solo musica) e molto le esecuzioni, tutte senza timor accademico alcuno.

Potrebbe pure essere che il fatto di accostare un nome della cosiddetta "musica leggera" (ma ricordatevi che "è tutta musica leggera, la dobbiamo imparare") abbia sciolto le briglie della fantasia. Può anche darsi che i grandi nomi impegnati invece credessero nella struttura armonica e armonicamente felice delle canzoni di Battisti. Se togliamo le interpretazioni al femminile, tutte molto valide, ma tutte mineggianti, anche se non in modo fastidioso, l'approccio generale è molto interessante e intenso. Stranamente la cifra comune che risalta da queste canzoni asciugate, disidratate, ridotte ai minimi termini e poi rivestite è una malinconia di fondo molto più forte che negli originali. (segue)


Ma anche il classico si addice a Battisti?

Da un'idea di Franco Zanetti un disco che ho tenuto nel cassetto almeno un anno prima di decidermi a sentirlo. Oddio, un ascolto distratto gliel'avevo dato. E mi aveva annoiato. Ora, in occasione della pubblicazione delle pagine su Battisti su Bielle mi sono deciso a dare al cd una seconda occasione. Non ho speso male il mio tempo. L'approccio è originale e l'esito, a gioco lungo, è positivo. Siamo nell'ambito di un tributo abbastanza eclettico a Lucio Battisti: la scommessa è stata quella di prendere le canzoni del periodo panelliano (infatti il sottotitolo è canzoni di Lucio Battisti e Pasquale Panella) e riproporle per trio vocale e strumenti ad arco. Ci credereste mai? Le canzoni ci guadagnano.

Già da qualche tempo il repertorio Battisti dell'era Panella è oggetto di revisione e di ascolto più attento. Intendiamoci: restano dubbi. Soprattutto sulla poetica di Panella che ricorda spesso l'avanspettacolo e i giochi di parola alla Nino Taranto, ma anche sulla "sbornia elettronica di Battisti" dopo Mogol. Forse se non ci fosse stata in contemporanea la totale sparizione di Battisti dall'orizzonte massmediologico, non ci sarebbe stata neanche una rimozione così totale del suo repertorio. Perché, in fin dei conti, non meritava di essere cancellato. Battisti è stato un genio musicale: balzano come tutti i geni e gli artisti, al limite della paranoia o forse oltre, ma indubitabilmente un genio. E qui lo si riscopre. (segue)